《鐵軍》
- 特稿
- 老兵親述
- 尋訪新四軍老戰士
- 中國夢·邊防情
- 多彩軍營
- 昔日根據地 今日新農村
- 海洋島嶼與國防
- 感懷新四軍
- 新四軍詩詞品讀
- 崢嶸歲月
- 綿綿思念
- 將帥傳奇
- 史林新葉
- 老兵風采
- 鐵軍精神進校園
- 我與新四軍
- 紅色景點
- 藝苑
- 連載
- 本刊專訪
- 特別閱讀
- 我與鐵軍
- 新四軍故事匯
《鐵軍·紀實》
《鐵軍·國防》
您的位置: 首頁 > 《鐵軍》 > 連載 > 人民音樂家任光——紀念任光烈士誕辰一一○周年
人民音樂家任光——紀念任光烈士誕辰一一○周年
作者:劉育剡 責任編輯:姚云炤 來源:《鐵軍》 日期:2014-12-05 瀏覽次數:7855
上海當時被稱為“十里洋場”,許多外國人都在上海開公司。任光回到上海后,進入上海百代唱片公司當音樂部主任,負責音樂節目的造型和錄制工作。
上海風云
上海當時被稱為“十里洋場”,許多外國人都在上海開公司。任光回到上海后,進入上海百代唱片公司當音樂部主任,負責音樂節目的造型和錄制工作。
百代唱片公司是法國著名的跨國公司,在國際上有著較大的影響力,在全球好幾個大都市設有分公司。任光是公司的高級職員,待遇很高,他在徐家匯有花園式小洋房,有專用小汽車,月薪高達數百銀元,但他并沒有沉湎于高檔的生活享受。
為創作具有時代意義并能喚起民眾的歌曲,任光很快與中國共產黨領導的左翼革命音樂組織取得了聯系,并結識了田漢等左翼文化人士,接受了進步思想。當時,《義勇軍進行曲》的作曲者聶耳,還在一個合唱團里吹小號。有一次,任光來到這個合唱團,憑著他極為敏感的辨音能力,很快發現了聶耳的才能。他馬上將聶耳介紹到上海百代唱片公司音樂部工作,并且不久就使聶耳當了音樂部副主任,成了自己的助手。這為聶耳后來創作出《義勇軍進行曲》等抗日新曲提供了極好的條件。任光還第一個將《義勇軍進行曲》灌制成唱片,使這支永遠激勵中華民族前進的號歌風靡大江南北。任光和聶耳在一起共事,真誠地合作幫助,增進了戰斗情誼。聶耳深深地感激任光的知遇之恩,一直稱任光為“我們的導師”。
1933年1月,任光與聶耳、呂驥、張曙等人參加了由田漢發起組織的“蘇聯之友社”音樂小組(又名“中蘇音樂學會”)。他們經常聚在一起共同學習研究蘇聯的優秀歌曲作品,探討作曲方面的得失,經常參與擁護蘇聯、擁護蘇區、擁護和平的人民民主權利政治運動。
同年2月,任光又與聶耳、呂驥、張曙、安娥等人在上海發起成立了“中國新興音樂研究會”,探討中國新興音樂的理論和創作發展的道路等問題,積極地為音樂注入新時代的靈魂。
任光利用自己是外商高級職員的特殊身份,常把自己的小洋房作為蘇聯之友小組、新興音樂研究會、左翼劇聯音樂小組的活動場地,把自己的小汽車作交通工具,利用自己的有利條件掩護地下黨員脫險。任光還充分利用他在百代唱片公司的職位,給予音樂界的同志在出版、傳播以及經濟方面大力支持。
1933年,中共在上海成立“中國電影文化協會”,任光與聶耳、夏衍、田漢、蔡楚生等人當選為協會執委。協會號召電影工作者要積極投入“電影運動的向前運動”,去共同建設“新的銀色世界”。任光為了寫好反映漁民生活的歌曲,不辭辛苦地到崇明島等地和漁民一起生活。可以說《漁光曲》的成功,是知識分子與人民大眾結合的成果。
1934年6月14日,電影《漁光曲》在上海公映,引起了中國電影史上從未有過的轟動。任光所作的影片插曲,“云兒飄在海空,魚兒藏在水中……魚兒難捕租稅重,捕魚人兒世世窮……”轟動了整個大上海。這首歌曲以越劇特有的抒情韻味和凄婉悲涼的曲調,描繪了漁民沉重的勞動和貧困的生活,很好地渲染和烘托了影片的主題。《漁光曲》很快風行于世,成為家喻戶曉的名曲,十幾萬張唱片被搶購一空。電影《漁光曲》在酷暑中連映84天,出現了場場爆滿的空前盛況,打破了當時電影《姐妹花》連映60天的記錄。1935年2月,《漁光曲》參加了在蘇聯莫斯科舉辦的國際電影節,獲得了榮譽獎,成為中國第一部在國際上獲得榮譽獎的影片。聶耳曾評價說:“《漁光曲》一出,其轟動的影響甚至形成了后來影片要配上音樂才能賣座的一個潮流。這支歌內容的現實,節調的哀怨,曲譜的組織化,以及它配合著影片的現實題材,都是使它轟動的理由。”《漁光曲》奠定了任光在電影音樂史上的地位。
此后,任光還為中國第一部以流浪兒童為題材的左翼影片《迷途的羔羊》等影片配樂作曲。從1933年到1937年,任光共為12部電影譜曲,從不同側面反映了當時災難深重的中國人民的痛苦生活。其中,電影插曲《王老五》《大刀進行曲》更是風靡一時,成了當時極為流行的歌曲。任光和聶耳一同成為中國左翼電影音樂的開路先鋒,他們共同開創了中國人民反帝反封建革命音樂的新時代。
再度出國
“九一八”事變之后,民族危機日益嚴重,抗日救亡運動如火如荼地展開。任光親手創作了許多激勵斗志的歌曲,一時間抗日救亡歌詠運動蓬勃興起,音樂成為動員民眾、團結國人的巨大力量。
1932年,任光創作了齊唱曲《十九路軍》,歌頌了十九路軍在上海英勇抗戰的業績,這是中國最早的抗日歌曲之一。接著他又連續創作了《少年進行曲》《和平歌》等。1936年5月,他以“前發”為筆名,發表了合唱歌《打回老家去》。這是一首由安娥作詞,任光作曲,一人唱萬人和的抗日救亡歌曲,強烈地表達了中國人民誓死收復失地的鋼鐵意志和百折不撓的英雄氣概。歌曲以剛毅雄渾、悲壯激昂的音調,連綿不斷、飽含動力的節奏,受到全中國人民的歡迎,這是任光抗日救亡歌曲的代表作。這首歌在上海民眾歌詠會演唱后,與聶耳的《義勇軍進行曲》、冼星海的《抗日軍歌》、呂驥的《中華民族不會亡》、孫慎的《救亡進行曲》等匯合一起,成為最富號召力的抗日救亡歌曲。
百代唱片公司是法商經營的,制作的唱片可免受國民黨的檢查。任光充分利用這一條件,先后錄制了大量冼星海、聶耳等左翼音樂家的歌曲唱片發行市場。抗日戰爭開始后,他又錄制了大量的抗日救亡歌曲,讓抗日救亡歌曲通過唱片,迅速匯成一股抗日潮流涌向全國,從而極大地鼓舞了抗日救亡的斗爭。
日本侵略者對這些富有鼓動力的抗日宣傳十分恐慌。日本駐上海領事館挖空心思地打聽,終于探知這些唱片的制作者和抗日歌曲的作曲者前發,原來就是法商百代唱片公司的音樂部主任任光。于是他們向法國駐上海領事館提出抗議,指責法國的唱片公司不該制作“敵視日本國”的唱片。上海公共租界工部局下令禁唱歌曲《打回老家去》。法國老板為保護任光,勸任光去越南河內的百代唱片公司任職,并提升他為經理。但任光不愿做擁有洋房、汽車、高薪和平靜、安全創作環境的經理。他堅定地說:“我是中國人,抗日是義不容辭的,我決不當逃兵!”
日本侵略者見嚇不倒任光,決定暗殺他。面對隨時襲來的刀光劍影,組織上和友人們為保護任光的安全,在1937年8月一個凄風冷雨的黑夜,將這位懷著滿腔愛國熱忱的音樂家送上了去法國的郵輪,讓他借此進入巴黎音樂師范學院進修。
任光在法國進修期間,擔任法國左翼組織“民眾文化協會”的委員,并與抗日愛國人士密切聯系,廣泛地進行宣傳中國抗戰的音樂活動:到中國共產黨在巴黎辦的救國時報社教唱救亡歌曲;組織巴黎華僑合唱團,為救濟國內難民舉行募捐公演。
在一次在由42個國家代表參加的反法西斯侵略大會上,他指揮華僑合唱《義勇軍進行曲》《大刀進行曲》和《犧牲已到最后關頭》等抗日歌曲。一些國家代表贊揚說:“中國現代歌聲蘊藏著中國的無限希望。”
又如,在巴黎民眾歌唱團為西班牙難童募捐舉辦的歌詠比賽會上,他登臺為自己的新作《中國進行曲》作鋼琴伴奏。當時法國報紙曾贊譽:“這次節目最成功者,當為中國人作曲家任光先生所作《中國進行曲》,該曲能充分表現出他對祖國人民抗戰的同情與反抗日本帝國主義之決心。”
任光雖在異國他鄉,但時刻關心和掛念著祖國的抗日救亡事業。每天夜晚,他都會望著東方的星空,一心企盼著能提前回到抗日隊伍中來。(未完待續)