新四軍老戰士、畫家呂恩誼
2018年金秋，六朝古都南京被金黃的梧桐和層層疊疊的紅楓覆蓋。穿過北京西路兩側一排排古老的梧桐林蔭大道，我們來到華東飯店。在這里有幸見到了享譽鄉里，馳名華夏的大畫家呂恩誼先生。眼前的呂老：慈眉善目，和藹可親，雖已年屆耄耋，但歲月的年輪，依舊難掩老藝術家謙謙君子的儒雅和從容。
十帥油畫蜚聲畫壇
1955年9月27日，中華人民共和國全國人大常委會第22次會議通過了授予中華人民共和國元帥軍銜的決議。當日下午5時，在北京懷仁堂隆重舉行授元帥軍銜和授勛典禮，朱德、彭德懷、林彪、劉伯承、賀龍、陳毅、羅榮桓、徐向前、聶榮臻、葉劍英10人被授予元帥軍銜，并授予一級八一勛章、一級獨立自由勛章、一級解放勛章。中華人民共和國歷史上著名的“十大元帥”由此誕生。
海軍畫家呂恩誼榮膺解放軍總政治部文化部下達創作十大元帥肖像畫的任務，滿懷激情地投入了創作。他認真搜集和比對十大元帥不同時期的歷史照片，悉心琢磨元帥們不同的體態容貌和性格特征，以及與他們接觸時所留下的深刻印象。按照排名，首張是畫朱總司令。他對朱老總的歷史照片逐張揣摩，凝神構思，戰爭烽火中叱咤風云的朱老總形象漸漸清晰地浮現在眼前。首作朱老總油畫肖像到總政文化部送審，部長陳沂甚為滿意，審定順利通過。此后，畫一張，送一張；送一張，通過一張。《解放軍畫報》從1956年1月起連續10個月用整版畫頁刊登了呂恩誼的十大元帥油畫肖像。他筆下的十大元帥英姿勃發，氣宇軒昂，雖均著元帥戎裝，但形態各異，栩栩如生。或威嚴里透著敦厚；或英武中帶著慈祥；或清秀中含著剛毅。神情兼備，惟妙惟肖，達到了形似與神似完美統一的藝術境界。彈指之間，60年過去，歲月輪回，甲子重開。老帥們均已先后離去，但十大元帥的威武英姿卻通過畫家傳神的畫筆深深地烙印在全國人民的心底，成為共和國幾代人難以忘懷的集體記憶，成為中華藝術寶庫中深具歷史文化價值的瑰寶！十大元帥肖像油畫在畫家的藝術生涯中具有里程碑式的意義。時年26歲的畫家呂恩誼因此一鳴驚人，蜚聲畫壇！
何來神奇之筆
26歲蜚聲畫壇！何處得此神來之筆？讓我們拂去大半個世紀的歷史塵埃，漫溯畫家的藝術之路和傳奇人生。
呂恩誼，江蘇響水縣人。1930年8月15日出生在“呂團蕩”（今響水雙港鎮恩覃村）的一個開明士紳家庭。呂恩誼乳名小三昌，天生喜歡畫畫。呂恩誼出生的年代，戰亂頻仍，物質匱乏，粉筆、鉛筆、小刀是他主要的練畫工具，畫畫幾乎成了他童年生活的全部。
古人常常把風景毓秀和人杰地靈聯系在一起，看來不無道理。毓，育也。呂恩誼的家鄉響水是古黃河故道的入海口，東南第一雄關——古云梯關就坐落在響水境內。這里臨江傍海，文化厚重，民風淳樸，自然風光秀麗。米芾、龔自珍、吳承恩等諸多大家曾在此留下不朽墨寶與傳世之作。家鄉的美麗風光也同樣滋養了少年畫家呂恩誼。他用就地取材的“畫筆”，畫波濤洶涌的黃海，畫白帆點點的灌河，畫飽經滄桑的云梯古關，畫鄉間的蘆蕩村舍，畫天上的朝霞晚夕，畫地上的鳥獸蟲魚……當然，畫得更多的還是各式各樣的人物。一次偶然的機會，他在《鹽阜大眾》報上看到新四軍三師師長黃克誠和副師長張愛萍的木刻肖像，他懷著對兩位英雄的景仰之情，一筆一畫地把肖像臨摹下來貼在墻上。這是小三昌第一次畫英雄人物肖像。
15歲那年，呂恩誼參加了新四軍，同年入黨。在三年解放戰爭中，他隨文工團轉戰南北，畫出了一幅幅感人的作品。多年以后，呂恩誼回憶這段戰斗歲月仍無限感慨。他說：“戰地是我生命的根，也是我藝術的根。沒有這個根，就沒有我后來的路”。在這段歲月里，他經受過淮海戰役、渡江戰役血與火的洗禮，整個藝術生涯始終與畫筆為伍，伴隨著滾滾向前的時代洪流，迎來了新中國的誕生。
1950年，呂恩誼奉調上海，任華東軍區海軍政治部剛成立的《海軍畫報》社編輯。1951年奉調進京，在海軍政治部文化部從事專業美術工作。這為他施展才華實現抱負提供了更為寬廣的舞臺。他經常去中央美院臨摹中外名畫，觀摩師生的優秀畫作，從中汲取營養。特別是徐悲鴻的素描使他受益匪淺。50年代初，他在華君武的指導下，創作能力顯著提高。
1953年，他創作的人物素描《海軍同志，謝謝你們！》《毛主席！毛主席！》在《人民日報》上發表，引起一定反響。
1954年，中國美術家協會成立，24歲的呂恩誼被中國美術家協會吸收為首批會員，成為首屆中美協會員中最年輕的“小字輩”。他的水彩畫《對空射擊演習》《舵手》入選全國第二屆美展，由人民美術出版社出版發行。他與江平合作的《毛主席和海軍戰士們》引來好評如潮。美術理論家劉迅評論說，畫作“在繪畫領袖形象方面，獲得了新的成就”，“是一幅成功的，使人們得到許多教育和值得人們欣賞的作品”。
1955年呂恩誼發表了題為《藝術的真實不是事實的實錄》的理論文章。通過學術探討，不斷豐富自己的藝術思維和創作實踐，在藝術道路上前進的步伐更加堅定扎實。
1956年呂恩誼榮幸地接受了解放軍總政治部文化部委派創作十大元帥肖像畫的任務。他不辱使命，畫作在全國引起轟動效應，成為畫家繪畫生涯的第一個藝術高峰！
鳳凰涅槃浴火重生
孟子云：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能”。也許是一切來得太順了，也許是上蒼的苦心安排！
1957年，風云突變。在總政治部和海軍駐京文藝工作者“為黨整風”座談會上，呂恩誼因對取消軍隊美術編制提了意見，被打成“右派”，開除黨籍，留用察看，勞動改造。在生活環境極其艱苦的情況下，呂恩誼唯一的精神支柱就是繪畫，他把繪畫藝術看得比生命更重要。忍受著極大的精神壓力，排除一切干擾，拿起畫筆堅持畫畫。在十三陵水庫“勞動改造”的歲月里，呂恩誼拼死拼活地干活，常常干得精疲力竭，但只要休息的哨聲一響，他就掏出小本本描繪十三陵的山山水水，描畫火熱的勞動場景。離開工地，他就到中央美院潛心臨摹世界名畫，還多次去海防前線寫生。在這段改造期間，他畫了《雷鋒組畫》《幸福的航程》《親切的教導》《西沙自衛反擊戰》《東方破曉》等一大批優秀作品。在《人民日報》《解放軍報》《人民畫報》《解放軍畫報》等全國性報刊上發表。《抗洪斗爭》組畫參加了1964 年全國美展。
十年動亂期間，呂恩誼也沒有停下畫筆，仍然充滿激情地畫出了許多歌頌偉大領袖和人民軍隊的革命歷史畫作。其中影響較大的有《幸福的航程》《親切的教導》《光榮歸于毛主席》等優秀作品。
疾風知勁草，板蕩識誠臣。中共十一屆三中全會以后，呂恩誼所有的冤案統統平反，多年來背著的一副苦難的十字架被徹底砸碎。一只嶄新的鳳凰在烈火涅槃中獲得新生！平反以后，他晉升為海軍政治部創作室副主任，當選為中國美術家協會理事，全軍藝術職稱美術系列評委，評選委員會副主任。他終于迎來了一個藝術家可以自由翱翔的明媚春天！
莫道桑榆晚 為霞尚滿天
上世紀80年代，是呂恩誼創作的盛年期。他創作發表了上百幅作品。代表作有《海蘭》《東方破曉》《根》《青年節》《古關口》等。一些獲獎作品被中國美術館收藏。藝術界贊嘆他是一位多產畫家，畫壇奇人！1984年春節，張愛萍將軍送來了一幅題詞：“藝海風流”。1988年，國畫大師吳作人先生送給呂恩誼的題詞是：“藝無止境”，并綴語曰：“未唔恩誼卅二年，其藝進有加；夙興夜寐，蒼天不負有心人”！在這期間呂恩誼除主持參與了6次全國性、全軍性畫展外，還3次深入海軍基層體驗生活，憑著他敏銳的觀察能力和洗煉嫻熟的技巧，創作出“榕樹”“長城”和“大海”系列油畫作品。這些新作體現了畫家的真情實感，追求滄桑與永恒，生命與自然的和諧之美，以深厚流暢的畫筆表現博大蒼茫厚重雄健的山勢水勢，揭示了畫家整個藝術創作的崇高境界。
90年代是呂恩誼創作的巔峰期。1990年由中國美術家協會主辦的《呂恩誼畫展》在北京民族文化宮舉辦，展出了呂恩誼“長城”“大海”“榕樹”系列50篇巨幅新作。張愛萍，李耀文，楊成武，榮高棠，程思遠，王光美，陳昊蘇，吳作人，艾青，劉白羽，古元，常書鴻，邵宇，謝鐵驪，葉楠，張承志，戴煌等各界著名人士，海外華僑，國際友人參加了開幕式。畫展開幕后，新華社連發了四條消息，中央人民廣播電臺，中央電視臺新聞聯播，北京電視臺都作了報道，八一電影制片廠拍攝了專題片。著名文藝理論家顧驤在《文藝報》上發表文章說“這些作品的氣息，情感，格調，意境，體現了濃重的力的美，勃發出陽剛之氣。它上承秦漢風采，盛唐氣概，對宇宙，社會，人生，作更大容量，更深層次的藝術觀照，表現出崇高莊美的高層次的審美品格”。香港一位名家看了呂恩誼畫展后說：“呂恩誼是當代杰出的油畫家，他所畫的山水、風景，氣勢恢宏，無不靈活生動，把握了造型特色。他筆下的人物神采飛揚，精神面貌各異，性格特征迥然……真可謂是畫人物畫之高手”！《故國夕陽紅》是畫展的扛鼎之作，寫出了千秋痛，寫出了中華魂。畫家在這里找到了時代脈博和歷史意識、民族精神最終的契合。
呂恩誼于1989年12月離休，現已年屆耄耋，可謂功成名就，本可頤養天年。但他仍然迷戀于油畫的色彩斑斕，舍不得放下畫筆。仍不甘寂寞，仍在悉心從事中國油畫創作和理論研究，仍在追求新的突破！